幼安是一个不幸的孩子，出生时便失去母亲，父亲是哑巴，又遭到继母的虐待。为了去寻找给过他爱的外婆，他无意中走失，误撞入教堂，被看门人送进了专门收容孤儿的圣母院……及至六岁幼安被送入“野芒坡”孤儿院，他依然不知道人生的方向在哪里。在“野芒坡”，幼安遇到了若瑟和菊生，以及神父安仁斋等一批形色各异的修士。幼安很快发现，上帝的力量并不能拯救他，他身上潜藏的艺术天赋一再激发他对命运做出抗争……
小说以主人公幼安的传奇经历为主线，描写他如何自我探索、寻找人生方向的历程，呈现出一段独特的历史，讲述了一个穿越百年依然可以在现代大小读者心中激起共鸣的故事。
小说以清末民初的上海土山湾孤儿院为背景原型，塑造了少年幼安的心灵成长史以及中国孩子和外国修士鲜活群像。这是一个关于在黑暗中寻找光的故事，是表现艺术之美和人性之美的动人赞歌。 作品首次以文学的形式关照上海土山湾的尘封历史。土山湾，作为西洋油画的摇篮，中国西方文化的发源地，在中国文化史上有着独特意义。《野芒坡》基于历史，却又不囿于历史束缚，谱写出一部感人肺腑的少年命运史。无论是作品中的少年，还是其他人物群像，塑造鲜活生动，还原历史准确。

她（殷健灵）的文学眼光是世界性的。但，她并不仰仗更不臣服于西方儿童文学，从不将西方儿童文学视为天经地义的唯一文学模式。她用她富有灵性和诗意的文字，向我们传达一个基本见解——这个见解值得中国儿童文学同仁思索：幅员广大、历史悠久，且又多灾多难的中国，为它的文学儿女提供了极其独特而又价值连城的写作资源。《野芒坡》又一次向我们传达了这一见解。与殷健灵之前的作品相比，《野芒坡》出现了新的走向——她从对心理的剖析而转向对灵魂的叩问。“灵魂”这个大词，是以往的中国儿童文学几乎未触及过的大词。于中国儿童文学而言，2016年是一个不错的年头，因为我们拥有一部《野芒坡》。
——曹文轩（北京大学教授、作家）
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她（殷健灵）的文学眼光是世界性的。但，她并不仰仗更不臣服于西方儿童文学，从不将西方儿童文学视为天经地义的唯一文学模式。她用她富有灵性和诗意的文字，向我们传达一个基本见解——这个见解值得中国儿童文学同仁思索：幅员广大、历史悠久，且又多灾多难的中国，为它的文学儿女提供了极其独特而又价值连城的写作资源。《野芒坡》又一次向我们传达了这一见解。与殷健灵之前的作品相比，《野芒坡》出现了新的走向——她从对心理的剖析而转向对灵魂的叩问。“灵魂”这个大词，是以往的中国儿童文学几乎未触及过的大词。于中国儿童文学而言，2016年是一个不错的年头，因为我们拥有一部《野芒坡》。 ——曹文轩（北京大学教授、作家）
小说以一百多年前上海旧城“土山湾”孤儿院为原型，写这样的作品，要把握好人与历史、过去与现在、神圣与世俗、艺术与上帝……作者以文学的方

野芒坡小船在纵横交错的河汊里行进，出了一条河汊，又是一条。河汊并不宽阔，两岸生长着粗壮的叶片凋零的大树，几乎每棵树的枝杈上都搭了鸟窝，在寒冷的季节里，鸟儿们不知去了哪里，树不语，天空也静默不语。远处广阔的田野光秃秃的，寸草不生，星罗棋布的水洼里，丛生着已经枯萎的野麻和蒲草，它们倒伏着，被暗白的雪粒子覆盖，尽显冬天的寒冷和肃杀。只听见船桨划水的声音，单调、枯寂。摇橹人并不同幼安说话，幼安也不说话，他抱着包袱坐在船头，听凭雪粒子掉在头上、身上，出神地望着岸上缓慢移动的风景。过了个把时辰，眼前大同小异的景致终于有了变化。前方渐渐现出一大片高出地面的土坡，它和缓低矮，朝远处绵延着，好似将几条河汊扭到一起打了个结，又好似故意横在这里，挡住了前行的路。“看！芦苇！”幼安指着土坡上大片大片枯萎了的白色芒草开口道。“那不是芦苇，是芒草。我们到了。”摇橹人不紧不慢地回道。船行的速度逐渐放慢，他们接近了长满芒草的土坡。荒芜的土坡因为有了芒草的装点，好像顶了一头干枯的白发，那白发在冬天的风中贴地曳动，仿佛在与寒冷抗争。土坡的中央延伸出一段石砌台阶，形似码头，船就在这里靠岸了。幼安抱着包袱上了岸。一个修士模样的人站在码头上，走过来问：“你就是幼安吗？”幼安点点头。等幼安回头，载他来的小船已经悄无声息地驶离了。空气里充满了雪粒子和枯萎的植物混合在一起的气味，冰冷的薄雾在河面上无声地弥漫，无端地让人感觉孤寂。幼安跟在修士身后，亦步亦趋。走在前面的人个子不高，长着一张狭窄的脸，一双艾玛嬷嬷和卡米尔嬷嬷那样的蓝眼睛，他的红褐色头发像中国人那样在脑后打了一根长长的辫子，身上穿着黑色的中式棉袍。这让他的样子看上去有些古怪。他走了两步，像是想起了什么，转身停下来等待幼安赶上来，一字一句地说道：“我叫葛立丰。你可以叫我葛修士。”他的眼睛里闪着阴郁的光，冷冷的。那眼神好像隔了层薄雾，叫人看不真切。幼安点点头，低低地叫了一声：“葛修士。”他们沿着一条柏油浇筑的窄路往前走，走不远，便看到一座占地宽广的中式建筑，一溜粉白的围墙，点缀着各式花窗，每一孔花窗的样子都不同，有的是花卉，有的是云纹，有的做成卧蚕、蝴蝶和鱼鳞的图案，入口处则以黑瓦覆顶，飞檐翘角，旁边的粉墙上用中文和西文分别书写三个墨黑的字：
野芒坡YA-MARK-PO