阿申巴赫是一位声誉卓著的文学巨擘，在丽都岛的饭店里，遇见一位与家人前来度假的波兰少年，这位少年俊美如希腊雕像，他惊异于少年的美丽和优雅的举止，深受其吸引。他的理 智与疯狂在矛盾中共存，使他在心中展开对于这种情感的对话和思考。阿申巴赫最后丧身在威尼斯，孤独的死在荒凉海滩上。

1.二十世纪全球百大同志文学评选榜首，梦幻再现。诺贝尔文学奖得主托马斯·曼著名的中篇作品，蔓延着古希腊埃斯库罗斯式的古典悲剧，被称为“世上唯美的情诗译成的散文”。

2. 1971年，意大利著名导演卢奇诺·维斯康蒂将小说改变成电影，揽获“英国电影和电视艺术学院奖电影奖”四项大奖，戛纳25周年纪念大奖，提名奥斯卡。

3.德文原版翻译，100周年纪念版。包含《魂断威尼斯》德国科隆大学德语文学硕士姬健梅译；《特利斯坦》著名翻译家傅惟慈老师译作。美国加州大学比较文学研究所博士，纪大伟导读作序。

4. 该小说在世界范围内被翻译成为50余种语言，受到各国读者好评。

《国际先驱论坛报》、《文学评论》杂志、诺贝尔文学奖得主福克纳 倾情推荐

我相信，如果一个人无法陷入托玛斯．曼的小说语言里，很可能就是属于全然不适合阅读或创作小说的读者……虽然许多读者或将《魂断威尼斯》视为同志小说的代表作并没有错，但我宁愿说它的本质在于，属于神界的，致命之美的探讨。——吴明益（东华大学华文系副教授）



　　《魂断威尼斯》无疑是德国文豪托玛斯．曼写得*好的一本小说，也是廿世纪*重要的文学作品之一。——陈玉慧（旅欧作家）



　　这本书以*容易阅读的方式，呈现出一位伟大的作家以及他的时代。——Cyril Connolly，英国文学评论家



　　他（托玛斯．曼）是那个时代*伟大的作家之一。——福克纳（美国作家，1949年诺贝尔文学奖得主）



　　托玛斯．曼的影响“不在于传习而是对立”。由于没有人可以跟他平起平坐，所以只能反对他。——Peter Pütz，德国文学家



　　以某种或多或少天性上的扭曲，留下完美无瑕的纯净。——《文学评论》杂志



　　在现代没有一位作家能以更深的悲观面对他的老年；没有人能使他的读者如此的不沮丧。——《国际先驱论坛报》

位于慕尼黑王子摄政路的寓所出发，独自做了一趟长长的散步，那是一九……年，那一年，接连数月欧洲大陆都流露出危险迫在眉睫的神情b。上午那几个钟头的工作既困难又伤神，眼前正需要意志力的高度细心、审慎、深入与精准。受到此一工作的过度刺激，在午餐时间过后，这位作家仍然无法制止内心那具生产中的驱动装置继续运作，那种“心灵的持续振动”，依西塞罗之见，文采的本质就由其构成。

随着体力渐渐衰退，在一天当中他十分需要小睡片刻，借以消除疲劳，但他没能睡着。于是，在喝过茶之后，他随即走向户外，希望新鲜空气和运动能让他恢复精神，帮助他有个工作效率良好的晚上。

那是五月初，伪装的盛夏在几个湿冷的星期之后降临。在“英国花园”里b，虽然树木才冒出新叶，却有如八月般潮湿，临近市区的那一边的路上满是车辆和散步的人。一条寂静的小径带领他去到“奥麦斯特啤酒屋”，在那里，阿申巴赫眺望了一会儿那座热闹的庭园餐厅，旁边停了好几辆马车，还有出租车和气派的私家车。随着太阳渐渐西沉，他从那儿踏上归途，穿过公园外宽广的田野。因为他觉得累了，再加上弗灵镇上方眼看要下起暴雨，他便在北墓园旁边等待电车，电车将以直线行驶，把他带回城里。

电车停靠站和周围凑巧都空无一人，路上也不见车辆，不管是有铺石路面的温格尔路，还是弗灵大道。温格尔路上的电车轨道寂寞地闪闪发亮，朝着施瓦宾区延伸。在石匠工坊的围篱后面，待售的墓碑、十字架和纪念碑，构成了另一座无人安息的墓地，丝毫没有动静。对面葬礼追思堂那座拜占庭式的建筑默默地耸立在日暮的余晖中，正面装饰着希腊式的十字架和风格严谨、淡淡着色的图画。此外，还有排列对称的铭文，以金色的字母写成，是些被挑选出来、言及来生的话语，像是：“他们进入神的家”或是“永恒之光照亮了他们”。有几分钟的时间，这个等车之人从中得到了一种严肃的消遣，读出这些常见的句子，让他的心智之眼沉浸于从中流露出的神秘主义。等他自白日梦中回过神来，他发现在门廊上有个男子，就在那两只守卫着露天台阶的怪兽（《圣经·启示录》里的怪兽）上方。那男子不寻常的外表把他的思绪带至完全不同的方向。

不知道那男子是从大厅内部穿过那扇青铜大门走出来的，还是突然从外面走到了门廊上。阿申巴赫倾向于第一种假设，但并未费心去想这个问题。那男子中等身材，瘦削，没有蓄胡，有个显眼的塌鼻子，一头红发，也有红发的人那种长着雀斑的乳白肌肤。很显然，他并非巴伐利亚人，至少他头上那顶帽檐宽而平的草帽让他看起来像个外国人，像是来自远方。但他双肩上却背着当地常见的背包，穿着一件系腰带的淡黄色上衣，看来是粗呢料子。他把左下臂撑在腰间，上面搭着一件灰色雨衣，右手拿着一根手杖，手杖末端包着铁皮。他把手杖斜撑在地上，双脚交叉，臀部倚着杖柄。他的头抬得很高，瘦削的脖子从宽松的运动衫里伸出来，明显露出喉结，一双有着红色睫毛的透明眼睛锐利地望向远方，两眼之间竖着两道垂直的深深皱纹，跟他短短的塌鼻子出奇地相称。这让他的姿势流露出一股霸气、一份睥睨之情、一种大胆、甚或是一股野性，或许这种印象也跟他站在高处有关，让他显得高高在上。不管他是因为阳光刺眼而对着落日皱出了鬼脸，还是相貌上原本的扭曲—他的嘴唇显得太短，完全遮不住牙齿，使得牙齿直到牙龈处都露在外面，又白又长，从双唇间露出来。

阿申巴赫半是不经心、半是好奇地打量那个陌生人，也许是少了一点顾忌，因为他突然发现对方回应了他的目光，而且是如此咄咄逼人地直视他的眼睛，显然打定主意要不计一切强迫他把目光移开。阿申巴赫感到尴尬，把头转开，沿着围篱走了起来，同时决定不要再去注意对方。下一分钟他就把那人给忘了。然而，也许是那个陌生人那副漫游者的模样，对他的想象力发生了作用，或是受到另外某种生理或心理上的影响：他愕然意识到自己内心升起一种异样的情愫，一种蠢蠢欲动，一种年轻人对远方的渴慕，一种如此活泼、如此新鲜、却是早已戒除而荒废了的感觉，使得他把双手放在背后，注视着地面，愣愣地站住不动，好细细探究这种感受的本质与目的。