《爱丽丝漫游奇境记》讲述一个名叫爱丽丝的女孩从兔子洞掉进了一个神奇的地方，遇到了许多会讲话的生物，她一会儿变成巨人，一会儿又变成小不点，还遇到了许多匪夷所思的趣事，最后才发现原来是一场梦。

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路易斯·卡罗尔的《爱丽丝漫游奇境记》是一种常识的产物，他的一生就是常识的一种延伸。常识不是一成不变的，以今天人们的常识来看，爱丽丝的父亲以年龄悬殊为由而拒绝卡罗尔的求婚，实在是一种迂腐之举。对于大多数父亲而言，人们会成全这一桩美事，但那时绝对不可能。尽管这是道听途说，不足为凭，但它却是符合常识的。
一百多年过去了，《爱丽丝漫游奇境记》依然魅力四射。它的魅力来源于它对常识深刻而又精确的把握。该书一开始就把我们带进常识的风景里，爱丽丝（主人公）看见一只粉红眼睛的白兔子和她擦身而过。而且那只兔子还穿着背心，背心口袋里还装着一块怀表。兔子自言自语地说：“噢，天哪！噢，天哪！我太迟了！”每一个成人的经验都排斥这种痴人呓语，对于那些童心未泯的成人来说最多关心一下那只兔子究竟因何事而慌慌张张就很不错了。但是爱丽丝则不同，她是一个孩子，她从未见过一只穿背心而且还拥有怀表、会说话的兔子。她好奇，她能接纳想象的真实，她不得不被好奇心驱使而跟踪那只兔子。这就是常识，儿童心理的常识。结果，爱丽丝掉进兔子洞里了。
之后，便发生了一系列妙趣横生、近乎荒诞的故事，这些故事几乎都是对常识富有逻辑性的演绎。越是贴近常识的想象和幻想，就越有使人信服的魅力，至少《爱丽丝漫游奇境记》告诉了我们这一点。
《爱丽丝漫游奇境记》是一出特别精彩的木偶戏，而真正左右那些故事起伏、发展，并能贯穿始终的，却是平淡无奇的常识。我相信每一部经典或大多数经典作品都是建立在常识之上的。离开了坚实的大地的依托，人能走多远？那些离开了常识的作品，无论作者怎样努力，其效果只能是鲁迅先生比喻的“揪住自己的头发想离开地球”一样荒唐可笑。