一条小鱼戴着一顶圆圆的蓝色帽子游进我们的视野，它一边往前游，一边自言自语：“这不是我的帽子，是我偷来的。帽子的主人可能不会发现，因为它睡着了。就算发现了，也不会知道是我偷的；就算知道是我偷的，它也不会找到我……”它戴着帽子一路潜逃，可是就在它浑然不觉的时候，帽子的主人，一条很大很大的大鱼已经睁开了眼睛，悄悄地尾随其后……

2013年1月，美国凯迪克大奖评委会宣布把当年的金奖颁给乔恩 克拉森的《这不是我的帽子》。始于1938年的凯迪克大奖是美国最具权威的图画书奖，被誉为图画书界的“奥斯卡”。有意思的是，乔恩 克拉森原本就是一位动画电影工作者，他将电影的蒙太奇思维娴熟地运用到图画书创作中，把故事讲得精彩流畅，充满戏剧性和幽默感。整本书像一部高度浓缩的小电影，从一开场就紧紧抓住读者的兴奋点和笑点，它摘得图画书界的“小金人”，可谓实至名归。
这本书强烈的戏剧张力，主要源于文字与图画采用了截然不同的视点。文字部分是小鱼的视点：“这不是我的帽子。是我刚刚偷来的。我从一条大鱼那儿偷来的。我偷帽子的时候，他在睡觉。”……小鱼为自己选择了一个“水草长得又大又高又密的地方”作为藏身之地，自以为很安全，但事实究竟如何呢？采用全知视点进行叙述的图画，让读者从一开始就对真相了然于心：当小鱼说“他可能睡很久都不会醒”时，大鱼突然睁开了眼睛；当小鱼说“我一点儿也不担心”时，螃蟹正在向大鱼告密……文与图不断形成冲突和反差，配合大鱼微妙的眼神变化，制造出高度的幽默感。读者会迫不及待地往后翻，想要知道接下来到底会发生什么。
会发生什么呢？小鱼一路跑，大鱼一路追，当小鱼说出“我就知道我会成功”的时候，大鱼距它仅有一步之遥了，两条鱼第一次（也是唯一一次）出现在同一幅画面中。“小鱼的逃跑”和“大鱼的追赶”这两条平行叙述的线索至此交会到一处，令全书的紧张和悬疑达到了最高峰。然而接下来，作者的叙述突然由清晰转向隐晦：第一幅画面，小鱼的身影已经隐匿在水草中，大鱼的半个身子也钻进了水草；第二幅画面，只有一片水草，完全看不见两条鱼；第三幅画面，大鱼从水草中离开了；第四幅画面，大鱼戴着那顶小小的蓝帽子，满意地闭目养神。至于在“水草长得又大又高又密的地方”到底发生了什么，全由读者自行想象。
而那些已经读过《我要把我的帽子找回来》的读者，会对这种狡黠的叙事手法倍觉亲切。《我要把我的帽子找回来》是《这不是我的帽子》的姐妹篇，同样是一个充满戏剧性的“偷帽子”的故事，作者让丢了帽子的熊和偷帽子的兔子四目相对，然而当面对质之后究竟发生了什么，作者也并未言明。乔恩 克拉森喜欢提供开放性的结局，任凭读者去猜测和玩味，而小读者们自会有不同的诠释，并从中得到“参与故事”的喜悦。
与《我要把我的帽子找回来》相比，《这不是我的帽子》无论人物设置、用色还是语言都更为简洁。人物只有三个——大鱼、小鱼和螃蟹，但每个人物的眼神、表情和个性都生动鲜明，令人过目难忘。画面的背景是大片的黑色——用乔恩 克拉森的话说，黑色让人感觉到宁静，并且“大鱼的眼睛是这个故事最重要的部分，背景的颜色愈深，鱼的眼睛就会愈明显。”而那微微摇曳的水草和一串串的白色气泡，则让黑色的画面一下子灵动起来。乔恩 克拉森的确是讲故事的天才，他用的是最简洁的叙事元素，创造出的却是最丰富的阅读趣味。
《这不是我的帽子》是一本有创意、有乐趣的图画书，它不刻意强调主题和寓意，而是通过图画书独特的艺术手法，让孩子充分感受阅读的快乐。日本图画书大师松居直认为，图画书是一种“文与图相乘”的艺术——文字所讲的故事与画面所讲的故事并非简单相加，而是和谐交融、相互协调，共同拓展更为广阔的叙事空间。《这不是我的帽子》就是一本把“文×图”的艺术手法演绎得淋漓尽致的图画书，从这个意义上说，它也让我们触摸到图画书这种艺术形态的精髓所在。