克莱尔是从一个极度理性的冷酷社区逃出的年轻母亲。被指派担任孕母的她，在分娩后被迫与儿子分离。为了寻找儿子，她一往无前。无论船难、失忆，还是悬崖峭壁，一切都阻挡不了她的脚步；她甚至愿以巨大的代价换得儿子的消息。加波是对自己的过往耿耿于怀的少年，一心想造船外出寻找母亲。面对邪恶力量的诱惑与威胁之时，他能否坚守自我、拯救母亲？在善与恶的最终对决中，如史诗般宏大的“记忆传授人”四部曲终于迎来了读者期盼已久的大结局。

2012年，已然跻身美国*杰出儿童文学作家之列的洛伊丝·劳里推出了长篇小说《儿子》。这一年，劳里七十五岁，距离她以《记忆传授人》开创一种新的青少年类型文学潮流已经过去十九年。尽管被誉为“青少年反乌托邦小说”的鼻祖，劳里并未延续这一类型小说的模式，而是继续用作品展示了一个伟大作家超越类型框架的创作格局、精湛绝伦的写作技巧，以及对人类共同命运等深刻议题的关注与思索。
《儿子》讲述了两个年轻生命的成长，让读者看到，对孩子的爱能让一个平凡女子变得多么勇敢，对母亲的爱能让一个少年承担起怎样的重责。在本书结局部分，就像曾经的传承人乔纳思、刺绣人绮拉、送信人麦迪一样，至亲与村庄的命运都交到了少年加波的手上；这场动人心魄的善恶对决将吸引读者思考：在我们的生命中，*不可或缺的是什么，绝不能放弃的是什么，又是什么能给予我们巨大力量去翻山越岭、战胜邪恶。
在故事以外，劳里在《儿子》中还展示了她对人类前景的想象，前三部曲各自描述的未来世界逐渐完整、清晰起来。显然，这是人类文明经历过毁灭性灾难之后的世界，至于灾难源头，或许就是“交易大师”所象征的人性中的恶。在后灾难时代的语境中，劳里提及了人类避免重蹈覆辙的两种截然不同的尝试：《记忆传授人》中同质社区的管理者以高科技和*理性抹平差异、抑制情感，《儿子》中天赋异禀的少年则通过坚守善念来完成救赎。至于*终选择，则留给读者去思考。
一如劳里之前的创作，《儿子》也是与作者人生经历息息相关的作品。她曾提到，通过描述克莱尔的寻子经历，她仿佛也在召唤自己殉职的飞行员儿子归来。而书写关于人类未来的寓言，更是她在以自己的方式关怀和影响当下这个充满纷争与冲突的世界，这一尝试也是她对早逝的儿子*好的纪念。这本充满力量与温情的小说，是读者们不应错过的精彩作品。

洛伊丝·劳里，1937年出生于美国夏威夷，童年及青少年时期随担任军医的父亲在世界各地迁移。她写作生涯起步较晚，但很快就成为了世界知名的作家，先后创作了四十多部文学作品和一部自传，并以《数星星》（1990年）和《记忆传授人》（1994年）两度获得美国纽伯瑞儿童文学金奖。劳里堪称一位多才、多变的作家，她的写作风格多样、题材广泛，既有轻松幽默的少年生活类小说“阿纳斯塔西亚”系列，也有反思乌托邦的“记忆传授人”四部曲；此外还在作品中探讨过种族主义、大屠杀、绝症、收养等复杂议题，屡屡引发美国教育界和文学评论界的热议和盛赞。
朱恩伶，辅仁大学大众传播系学士，美国德州大学奥斯汀校区广播电视电影系硕士。曾在报章杂志任职编辑、记者、主编，近年专注于翻译工作。译有《历史刺绣人》《森林送信人》《儿子》《魔幻蓝屋》《时代精神捕手》等四十多部作品。

文笔质朴却充满力量、感动人心，克莱尔的故事独树一格；作为四部曲的完结篇，它将所有人物穿在一起，再次探讨具有争议性的社会政治议题，表达了呼吁宽容与希望的高远愿景。非常精彩！
——美国《科克斯书评》

劳里创作的故事既引人入胜又意义深远，这样的作家少之又少。
——美国《书单》杂志

这是对人类的同理心和爱的义务的一次温和、悲伤且深刻动人的探索。
——美国《纽约时报》书评

孕母克莱尔
他们帮她戴上面具，蒙住她的眼睛。年轻女孩忍不住缩了一下。这种做法很奇怪，又有点儿多此一举，可是她没抗议。她知道，程序就是这样。一个月前，吃午饭时，另一位“容器”描述过这个过程。
“面具？为什么要戴面具？”当时她曾惊讶地问。因为想到这幅怪诞的画面，她差点儿笑出声。
“嗯，其实也不是真的面具，”坐在她左边的另一个年轻女孩连忙改口，接着又嚼了嚼清脆的沙拉，“应该叫眼罩。”她压低嗓子，小声地跟她说。按规定，她们是不许讨论这件事的。
“眼罩？”她听后更惊讶了，紧接着不好意思地笑了笑，“我实在不会说话，对不对？竟然一直重复你的话。可是，怎么会用眼罩蒙眼睛？为什么要这样做呢？”
“他们不希望你看见‘产品’从你的身体里出来，就是你把它生下来的时候。”说话的女孩指着她凸起的腹部说。
“你已经生过了，是吗？”她继续询问。