本书改编自明代许仲琳章回体小说《封神演义》，表现了哪吒反抗父权、反抗恶势力的精神。很久很久以前，东海边的陈塘关有一位大将军叫李靖，他什么都有，但有一件事让他很不开心。那就是他的三儿子。有位神仙托梦给李靖，等三儿子七岁那年，李靖将功名不保，利禄全抛，再也没有出头之日了。李靖很担心，想要挥剑砍向刚出生的肉球，结果从里面蹦出来一个漂亮的孩子。太乙真人阻拦了李靖，收三儿子为徒，并取名哪吒，还送给他金刚圈和混天绫，这样就没有人可以伤害到他了。哪吒被严加看管，从未出过将军府。直到七岁那年，他偷溜出去，才知道这七年大旱，天下百姓受龙王之苦久矣。想要龙王施雨，必须献上贡品，瓜果熟肉甚至童男童女。哪吒替天行道，用混天绫搅和龙宫，用金刚圈惩罚了巡海夜叉和龙王三太子。龙王来找李靖，要他交出哪吒给三太子报仇。一个李靖隐藏多年的大秘密将要揭开。哪吒和陈塘关的孩子们将面临什么样的灾难？哪吒如何成长为天下孩子们的神仙？

哪吒——孩子的神仙！ 每个孩子都是属于自己的。 哪吒的故事，家喻户晓，常立改编了明代许仲琳章回体小说《封神演义》中哪吒的章节，不仅表现了哪吒反抗父权和君权，敢于与不公事物斗争，维护百姓生命安全的正义形象，更是把哪吒称为孩子的神仙，给孩子们以精神力量。“今日还骨归肉，不只是还给我一人的父母，而是还给天下孩子的父母。从今往后，每个孩子的性命都是他自己的。”这句话是全书之眼，它是哪吒自我意识的觉醒，是呼吁童权的宣言。 马玉用了手绘的形式来表现，把绘本当作舞台，人物形象参考戏剧形象，人物设计和场景设计精雕细琢，配角充满趣味性。她采用了中国画颜料、颜彩、丙烯、金粉等综合媒材，在皮纸上作画，给孩子与时俱进的国画审美。她融合了连环画的文图排版、绘本的文图关系以及多变的漫画分格，给现代孩子看“新式连环画”。 封面设计新颖，采用内外封套叠的方式。利用纸媒特点，使用镂空技法，将光芒四射的灵珠形态哪吒居于画面正中，以此串联前后两个高潮故事情境，叠加浓缩在内外画面上。护封“四龙夺珠”的造型构成一种紧张感，而内封哪吒端坐于仙鹤与莲台之上，天高地阔，显得自在离尘。哪吒四大法器分置内封的封底和护封的勒口处，代表了哪吒前后的法力变化。布局呼应、立体联动，形成明暗、正邪、压抑舒朗、沉重飘逸的对比感，令人耳目一新。 本书做工精细讲究，采用了五色印刷、四种纸张和三种工艺。 颜色部分：正文采用四色印刷 环衬使用专色（潘通色号565U），纯度很高的专色为粉墨登场的开始和尘埃落定的结局，提供了视力休息和情绪舒缓的空间。 纸张部分：护封采用170g高阶映画（特种纸，过油），质感高级、品相贵重；内封采用157g无光铜（覆亚膜），清新自然、古典雅致；内文采用150g艺术纸，恰到好处的木浆和涂层配比，同时保证了颜色和手感，还原手绘画质，触感温润；导读手册采用100g胶版纸，形似红包，色似年画，插图的圆形设计灵动点睛，呼应全书。 工艺部分：镂空模切 烫黑漆片 内封透明UV。护封上的书名和作者名烫黑漆片，有凹陷效果。内封端坐于莲台的哪吒形象采用了透明UV，有凸起效果。镂空模切，让内封的哪吒也出现在护封上，四龙夺珠，凹凸有致，层次丰富，光泽闪烁。 用童趣的方式消解暴力，比如原著中哪吒用金刚圈和混天绫打死了海夜叉李艮和龙王三太子。但是故事中，是金光圈和混天绫为了保护哪吒打死了海夜叉李艮和龙王三太子；还有“托塔李天王”被反讽为“驮塔李天王”，以戏谑的方式讽刺李靖的自私和虚伪；“天灵灵，地灵灵，千万不要生男婴”这是作者对传统观念里“千万不要生女婴”的一种反讽。